Los podcast llegan a los Premios Pulitzer

En el mes de diciembre Dana Canedy, administradora de los premios Pulitzer, anunció que este año habría una nueva categoría llamada Audio Reporting. Con ella se quiere premiar el periodismo radiofónico y los podcast independientes. La razón según comentó es por el renacimiento del periodismo en formato audio. Este formato lejos de ser nuevo ha tenido un nuevo impulso gracias a los podcast. Las narraciones de no ficción en audio no solo han aumentado en el periodismo radiofónico, sino que también en el podcasting independiente han ido creciendo y con una gran calidad.

Por tanto que los premios Pulitzer quieran reconocer y premiar el gran trabajo que se está haciendo en el podcasting, es un paso más para hacer más grande este medio. En estos premios desde su inicio se premia el periodismo escrito y en línea, la literatura, y la composición musical en una serie de categorías, pero solo en Estados Unidos. A lo largo de los años algunas de las categorías ya no se premian por quedar obsoletas, debido al desarrollo tecnológico y alguna otra ha sido modificada. Pero nunca hasta ahora se había incluido el formato audio. Por eso que lo incluyan ahora es un gran paso, aunque la permanencia en el tiempo de esta categoría haya que ganársela porque este año es solo experimental. 

El premio distinguirá  trabajos que sirvan al interés público, o reportajes reveladores y contundentes. 

El plazo de presentación ya se ha cerrado, se abrió el 16 de diciembre y finalizó el día 24 de enero. Aún así hemos de esperar hasta el mes de abril para ver que programas han sido premiados. Así que aun toca esperar un poco. 

Aunque hablemos de Estados Unidos, que es donde se dan estos premios, también en el podcasting de habla hispana las narraciones de no ficción en audio van creciendo.

Tenemos por ejemplo dos podcast destacables, que son Las Raras Podcast y Radio ambulante, que cuentan en cada episodio historias de corte social, historias reales, de la calle. Además encontramos producciones de podcast como la realizada por Juan Serrano, La desaparición del padre Gallego, en el que se narra la investigación de la desaparición del sacerdote colombiano Héctor Gallego o Las tres muertes de mi padre, realizado por Pablo Romero, sobre la investigación del atentado de ETA el 21 de junio de  1993, en el cual murió su padre.

Todos son grandes trabajos y dejan claro que este tipo de producciones gozan de buena salud y van en aumento. Por tanto aunque el podcasting en Estados Unidos va muy por delante del Latinoamericano y el español, siempre es un referente y le seguimos de cerca. De hecho La desaparición del padre Gallego fue premiado por el Premio Nacional de Periodismo Simón Bolivar.

Esperamos que la labor del podcasting independiente siga siendo cada vez mas valorado, tal y como se merece.

Laura O.
Podcaster.
La voz detrás de @vaciatubandeja.
Project manager en @UnionPodcastera

Spotify Podcast Ads

Feliz 2020 Podcasters, les saludo en esta primera entrega del año de la newsletter de la Unión Podcastera, deseando sea un año lleno de gratas sorpresas para el mundo podcastero.

El año pasado pudimos disfrutar de la incorporación de los podcast a Spotify, quienes no quisieron quedarse atrás en lo que a podcasts se refería e hicieron varias adquisiciones de empresas especializadas en el podcasting como Archor o Gimlet Media, y junto con eso las mejoras que nos han obsequiado a quienes somos podcasters, pero este año Spotify apuesta por más y nos trae SPOTIFY PODCAST ADS.

¿PERO QUE ES?

Según un artículo publicado por newsroom.spotify.com el pasado 08 de enero, la presentación de Spotify Podcast Ads, con tecnología Streaming Ad Insertion (SAI) quiere aprovechar la potencia de la transmisión para ofrecer un conjunto digital completo de capacidades de planificación, informes y medición de Spotify a los anunciantes de podcast.

En otras palabras SAI (Streaming Ad Insertion) hará que los anuncios de los podcast sean orientados y relevantes para las personas que escuchan un podcast de acuerdo a su contenido; en sí, ellos buscan demostrar que serán efectivos e interactivos, haciendo la experiencia publicitaria del podcast más personalizada para los fanáticos del podcast, introduciendo métricas de rendimiento para los anunciantes y permitirá a los creadores (nosotros los podcaster) monetizar mejor el contenido y ganar dinero con su arduo trabajo.

Es muy sorprendente que Spotify esté haciendo grandes inversiones en los podcast, desde el contenido hasta la experiencia del usuario con listas de reproducción como Your Daily Drive y ahora con la publicidad, y según Jay Richman , vicepresidente de Spotify lo que están haciendo es proporcionar a la industria un ejemplo de lo que pueden hacer los podcasts en el futuro, agregando otra forma de mostrar cuán notable es el medio.

En sus propias palabras: «Nuestra investigación muestra que un asombroso 81% de los oyentes han tomado medidas después de escuchar anuncios de audio durante un podcast. Esto significa que los anuncios de podcast ya son efectivos para permitir a los creadores ganar más con su arduo trabajo. Entonces, con SAI, estamos tomando formatos que tradicionalmente han sido más una experiencia estática y haciéndola más personalizada y atractiva. No se trata solo del alcance y los números, sino de impactar al público ideal y conocerlo. Es una gran oportunidad para que las marcas tengan un impacto medible »…..

Sin dudarlo Spotify desde hace tiempo quiere enamorar a todos los podcasters y creadores de podcast creando oportunidades para que nos enganchemos mucho más con la plataforma, pero a mi punto de vista personal, aún faltan mejoras para que escojamos a Spotify como nuestra plataforma primaria al crear nuestro contenido.

@Negfertty
Negfrecttis Millan Perez
Siempre sonriéndole a la vida.
Productor y Consultor Podcast
@cittalatina @Umidehu
Comunicaciones y RRPP

El Podcast amplía horizontes

No sé si este será el año del Podcasting, pero que el medio ha crecido y se ha expandido a muchos ámbitos, eso no se puede negar. El podcast está llegando a todos lados y da igual de donde proceda, lo importante es que el podcast ya no ese gran desconocido.

Precisamente hace unos días le comentaba a unas compañeras de trabajo que mi hobby era hacer podcast, y no me hicieron la famosa pregunta ¿Qué es un podcast?, no sé si ya eran oyentes o no pero sabían de lo que hablaba. Esto me lleva a pensar que realmente ha habido un cambio. La facilidad de escucha y la entrada de nuevos agentes en el podcasting ha influido enormemente.

Pero no solo se ha producido un cambio en el crecimiento sino en los formatos y formas de hacer un podcast. Y de esto último quería hablar. 

Poco a poco, ese audio que se distribuye a través de un feed  y que escuchamos en un podcacher va conquistando otros medios, principalmente las redes sociales. Y aunque muchos sigan pensando que el podcast verdadero es el que hasta ahora hemos conocido, la realidad es que hay dos fenómenos que se están dando y hay que tener en cuenta. 

1.- Los podcast en directo con público.

2.- Los podcast en directo en redes sociales. 

Están concebidos de otra manera. Por un lado traspasan el audio añadiendo imagen y por otro emiten en directo, con todo lo que ello supone: un día y hora de emisión concreta, sin margen de error, la adrenalina y la tensión que da el directo, sin posibilidad de edición, aunque algunos la tengan cuando pasan al formato podcast tradicional y lo escuchamos en el podcacher. Porque casi todos se pueden escuchar después de esta manera. 

Cada día son más los eventos de podcasting que se hacen y en los que disfrutar de un podcast en directo con público. Esto ha gustado mucho y poco a poco cada vez son más los que se aventuran a probar este formato, tanto por parte del podcaster como del oyente. Yo no he tenido la suerte de poder asistir a un evento de este tipo pero me consta que es una experiencia que hay que disfrutar. Si cuando escuchamos un podcast se genera esa conexión con el que habla, esa magia que nos produce, si encima lo tenemos delante y lo podemos ver, las sensaciones son completamente distintas. 

Luego están los podcast que emiten en directo desde redes sociales. La forma de comunicarnos ha cambiado mucho y muy rápido desde que las redes sociales entraron a formar parte de nuestra vida. Por ello encuentro normal que allí donde nos sentimos bien, donde nos relacionamos con otras personas , aunque sea de forma virtual, donde compartimos un trocito de nuestra vida, se encuentren parte de los oyentes y se quiera llegar a ellos. Es quizás la forma más fácil porque es un medio conocido en el que ya habitan.

De todas maneras, por muchas razones que yo pudiera dar, la mejor manera de entender  porqué se opta por estos formatos es preguntar a sus protagonistas. Y eso hemos hecho. Nos hemos centrado en los que emiten por las redes sociales y le hemos preguntado a:

Ni aunque me lo pidas de rodillas, que emite por Instagram Live

Wintable, que emite por Youtube

+ Decibelios Podcast, que emite por Facebook live

Por qué Podcast, que emite por Youtube

Ellos nos cuentan sus razones, el porqué eligen este formato y las ventajas que le encuentran. Así que lo mejor es escucharlos. 

¡Ponte los auriculares y dale al play!

Laura O.
Podcaster.
La voz detrás de @vaciatubandeja.
Project manager en @UnionPodcastera

LA HISTORIA TAMBIÉN SE CUENTA EN PODCAST

La historia no solamente es la que estudiamos en el colegio, la academia o la universidad; la historia se va construyendo día a día, con la multiplicidad de decisiones que cada ciudadano va tomando en su propio ámbito. No cabe duda que hay decisiones más trascendentales que otras, como las muchas que llenan de hazañas y oprobios los anaqueles de nuestras bibliotecas. Pero, ¿qué sucede cuando las decisiones no las toma el gobernante de turno o el militar desde su cuartel?, ¿qué sucede cuando la historia la escriben los ciudadanos indignados, agrupados espontáneamente en oleadas de protestas, cánticos, gritos y cacerolas?

A estas alturas te preguntarás, ¿y esto qué tiene que ver con el podcast? Dejaré que encuentres la respuesta en este pequeño recorrido por tres producciones que retrataron la historia de Latinoamérica el mes pasado.

070 Podcasts, es un podcast de Cerosetenta, medio digital creado por el centro de estudios en periodismo CEPER y la facultad de Artes y Humanidades de la Universidad de los Andes en Bogotá. Sus episodios Cacerolas: un paisaje sonoro del Paro Nacional y El ciclo del ruido: un paisaje sonoro del Paro Nacional, respiran la protesta desde dentro. Andrés Gómez, director de la Revista Cerosetenta, nos explica la importancia de estos episodios:

“En Cerosetenta estamos convencidos del poder del podcast para organizar el ruido, deconstruirlo y hacer de él una narrativa. El Paro en Colombia ha sido eso: un escándalo que, marcha a marcha, se empieza a convertir en un sonido armónico. Lo que buscamos con esta serie, de la que ya estamos preparando un tercer capítulo, es dar cuenta de ese proceso, acompañarlo con voces expertas que nutran las voces de la calle, y con una edición y un diseño de sonido que logre armonizar las cacerolas, los ruidos, las arengas.”

Chile despertó es un mosaico de testimonios indignados que rápidamente ganó notoriedad en redes sociales. Aquí escuchamos pequeños testimonios de los verdaderos protagonistas de las intensas manifestaciones en Chile: los chilenos de a pie. Francisco Godinez, del Centro de Producciones Radiofónicas, nos respondió qué tan importante es darles espacio a estas voces y cómo el podcast se convierte en una vía de expresión popular.

Chile Despertó es la expresión de una radio impulsiva, que se abre a las voces populares como lo hace la radio comunitaria y alternativa. También se puede clasificar como podcast por la forma de distribución y porque aprovechamos la usanza episódica de los podcasts. Chile Despertó no se planificó; empezó cuando tenía que empezar y no sabemos cuándo terminará. El podcast se realiza en el Centro de Producciones Radiofónicas por iniciativa del periodista Raúl Rodríguez, colaborador de CPR y principal productor de las piezas que recogen voces de líderes y ciudadanxs desde los propios paisajes sonoros de las protestas. La importancia radica, creo, en dar la posibilidad de expresión a muchas voces, informar sobre lo que pasa en Chile evadiendo el cerco mediático y sobre todo demostrar que había reclamos muy concretos y conscientes cuando los grandes medios los subestimaban. En este sentido, el podcast independiente es heredero de los objetivos y perfiles de la radio alternativa, aquella de tomar la comunicación por mano propia, de convertirse en testimonio de época. La realidad nos ha llevado a querer registrar y contar estas protestas, y no solo con Chile Despertó sino con otras también como Colombia Protesta o Golpe de Estado en Bolivia, con la misma idea y estructura. Además, con registros de distintos lugares lanzaremos este 12/12 un documental llamado «El mundo grita» coordinado por CPR España y en el transcurso del mes la serie #LaRabia liderada por Alejandro Cornejo de CPR Perú y quién te escribe de CPR Argentina pero con registros de sonidos y testimonios de las revueltas y protestas en Chile, Ecuador, Bolivia, Perú, Argentina, Uruguay y Colombia, con los mismos objetivos documentales informativos y emocionales.

Por su parte, el podcast de Dianauribe.fm, le dedicó un episodio especial a la protesta chilena denominado El despertar de Chile. Si en los casos anteriores la protesta fue vista desde la perspectiva ciudadana, en este episodio, Diana entrevista a Antonela Estévez, periodista de la radio de la Universidad de Chile, realizando un análisis del aparente desgaste del modelo económico en el país sureño y cómo distintas decisiones fueron perforando la paciencia ciudadana hasta que la situación se tornó incontenible derivando en la crisis política y social más importante de Chile en los últimos treinta años.

Como ven, el podcast, a diferencia de medios de comunicación masivos, puede mimetizarse con el sentir ciudadano, ya sea trasladándonos a los lugares de protesta mediante paisajes sonoros, o propiciando espacios reflexivos en donde se analicen las causas de la protesta, las consecuencias de la presión popular y el cómo a veces la historia nos pilla de sorpresa.

Este episodio viene acompañado de una muestra de este retrato sonoro emitido por estos podcast.

¡Dale al play!

Los sonidos de América

Jorge Juárez.
Abogado. Podcaster. Aprendiz de escritor. Arsenal. SC.
Hablemos de todo, en @porlasrutas1

Frecuencia de muestreo ideal

Seguramente te sonará familiar esto de que si quieres capturar todo el rango audible en una grabación digital tienes que tomar como referencia la frecuencia más alta (en este caso 20000 Hz) y multiplicarla por dos y ese sería el número de muestras por segundo que deberías utilizar en tus trabajos de audio (40000 muestras/segundo) y esto de acuerdo al teorema de Nyquist.

Hasta aquí todo bien, pero entonces, ¿por qué un CD funciona a 44100 muestras y un DVD a 48000? No pretendo ser excesivamente técnico, aunque si quieres ampliar información puedes consultar este artículo1, el cual te aconsejo que leas y analices sin la más mínima prisa. Básicamente hay dos cosas que hacen que el teorema de Nyquist no funcione correctamente en la práctica: la cuantificación y el filtrado analógico.

La cuantificación es la segunda etapa del proceso de digitalización de un audio, seguida por el muestreo. Si bien el teorema de Nyquist funciona perfectamente con muestras de audio bajo las condiciones especificadas al principio de este artículo, no ocurre lo mismo cuando se le aplica la cuantificación al audio (simplificando un poco, es el proceso por el que se divide una muestra de audio en un número finito de valores de volumen, sin posibilidad de poder “escuchar” volúmenes intermedios) ya que se requieren un número INFINITO de valores para recuperar la señal originalmente introducida.

El filtrado analógico es necesario, ya que para que se cumplan las condiciones, esos 20000 Hz tienen que ser la frecuencia más alta del espectro que vamos a procesar. Por supuesto para asegurarnos de que eso es así, lo más lógico es aplicar a la señal original un filtro pasa-bajos analógico (esto de hecho lo hace la tarjeta de sonido o interfaz de audio cuando grabamos con ella), pero como seguramente ya sabes, si aplicas un filtro de estas características a, por ejemplo, 20000 Hz no quiere decir que si tienes algún elemento que tenga 20001 Hz o más se elimine absolutamente: los filtros de este tipo están lejos de ser ideales, lo que ocurre es que se van atenuando las frecuencias que sobrepasan ese nivel a medida que se va avanzando en el espectro de audio.

Ahora que ya sabes que esto del teorema de Nyquist no te lo tienes que tomar tan en serio en el mundo digital, déjame que te hable de un experimento en el que he estado trabajando por estos días, del cual hablo más en detalle en el episodio #16 de mi podcast2. Básicamente lo que hice fue analizar las diferencias entre dos ondas sinusoidales, una de las cuales estaba muestreada siguiendo las condiciones del ya mencionado teorema; ambas señales estaban cuantificadas a 32bits con coma flotante.

Así se ve el experimento en Audacity, con el modo de representación “Forma de onda (dB)” y con una onda sinusoidal de 1000 Hz.

De ese experimento pude sacar en claro al menos estas conclusiones.

  • A una frecuencia de muestreo de 40000 muestras/segundo, el rango de frecuencias recuperable sin pérdidas con respecto a la señal original llegaría a los 10735 Hz grabando a 24 bits y a los 14830 Hz a 16 bits.
  • Con una calidad de CD (44100 muestras/s a 16 bits) la frecuencia máxima sería de 16356 Hz y la de DVD de 17803 Hz.
  • Para grabar todo el rango audible con una calidad óptima se tendría que grabar, como mínimo a una frecuencia de muestreo de 53938 muestras/s a 16 bits y de 74520 Hz a 24 bits.
  • Hay que tener en cuenta que normalmente los micrófonos capturan frecuencias hasta lo 13 o 15 kHz en una grabación de voz, por lo que si tu podcast es solamente de voz y no hay ningún elemento producido por tí (como efectos de sonido o música) con 44100 muestras/s y 16 bits ya es suficiente.

Por supuesto para un podcast convencional el aplicar todos estos valores puede resultar en una pérdida de espacio de almacenamiento que quizás no esté del todo justificada, pero si estás haciendo grabaciones de campo (field recordings), iniciándote en la producción musical, creando tus propios efectos de sonido y quieres incorporarlos al podcast o simplemente porque eres un tanto audiófilo, este tipo de información te puede resultar de utilidad.

Espero que así haya sido y que nos encontremos muy pronto.

Notas:

1. https://es.wikipedia.org/wiki/Teorema_de_muestreo_de_Nyquist-Shannon

2. Puedes escuchar el episodio en Apple Podcasts, iVoox y Spotify tecleando “PodNoCostoso” en le campo de búsqueda o añadir el feed http://feeds.feedburner.com/podnocostoso a tu gestor de podcasts. Si tienes cualquier duda puedes contactar conmigo por correo electrónico en [email protected] o en cualquiera de las formas de contacto indicadas en el podcast.

Marcos, @markolino_style
Podcaster en PodNoCostoso